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Investigação da Four Corners sobre a indústria da música ao ar livre make up bet crise

A investigação Music for Sale da Four ❤️ Corners, exibida no lunes, foi uma contabilização longa esperada para Live Nation e Ticketmaster – o gigante internacional do entretenimento, ❤️ que enfrenta acusações há muito tempo de abusar de seu poder de mercado ao comprar casas de shows, agências artísticas, ❤️ empresas de turnê e fabricantes de mercadorias.

O programa terminou ao som do clássico Forgotten Years do Midnight Oil, com ❤️ o cantor Peter Garrett sendo um entrevistado proeminente, tocando sobre um montagem nostálgica de alguns dos músicos mais celebrados desse ❤️ país make up bet palco. Muitos artistas, nós fomos informados, temiam falar por medo de retaliação. Em resposta, a Live Nation emitiu ❤️ uma declaração abrangente rejeitando as alegações do programa, dizendo: "Nossas investimentos make up bet artistas, locais, organizadores de eventos e empreendedores têm ❤️ enriquecido o cenário cultural australiano e criado milhares de empregos ... Nosso modelo de negócios alinha-se com as práticas padrão ❤️ da indústria."

A crise da música ao ar livre na Austrália

Não há dúvida de que a música ao ar livre ❤️ na Austrália está make up bet crise. Os anos desde os lockdowns da Covid-19 viram o fechamento de mais de 1300 locais ❤️ e a cancelamento de um monte de festivais locais. Mas também precisamos manter as coisas make up bet perspectiva histórica.

A verdade ❤️ é que a base da cena de música ao ar livre da Austrália está ameaçada há pelo menos duas décadas, ❤️ conforme mostrado por inquérito após inquérito – make up bet Vitória, Nova Gales do Sul, Queensland e agora federal – longo antes ❤️ da Covid esmagar as assistências e a Live Nation chegar a estas costas para escorrer qualquer dinheiro de mercadorias restantes. ❤️

A lista de problemas é longa e foi documentada de forma tão exaustiva que não precisa de explicação detalhada aqui: ❤️ reclamações de barulho, frequentemente de vizinhos que acabaram de se mudar; leis inadequadas de licenciamento alcoólico, que ligaram erroneamente a ❤️ música ao vivo à violência; e leis de lockout, que se baseiam na mesma premissa falsa.

Há o rezonamento de ❤️ hubs culturais como precintos noturnos "seguros", o que aumentou as taxas de seguro de pequenos locais. O aquecimento global tem ❤️ feito o mesmo para festivais. Taxas alcoólicas, mudanças de comportamento e o custo de vida make up bet geral significam que os ❤️ frequentadores de shows apenas bebem pouco uma vez que entram pela porta (infelizmente, o álcool é para a música ao ❤️ vivo o que a publicidade é para o jornalismo). Máquinas de jogos.

O caso de estudo mais deprimente é Sydney, ❤️ onde a música ao vivo foi quase assediada fora da existência. O cantor do Hoodoo Gurus, Dave Faulkner, disse a ❤️ uma inquérito make up bet 2024 que a indústria era tratada "com algo a ser desprezado. Nós empregamos tantas pessoas, geramos incríveis ❤️ quantidades de dinheiro make up bet toda a economia – e ainda assim somos tratados tão mal".

Mudanças culturais e impacto da ❤️ tecnologia

Também há mudanças culturais sísmicas make up bet jogo. A realidade brutal é que a música ao vivo australiana não é o ❤️ atrativo que costumava ser, porque não suficientes pessoas conseguem ouvir make up bet primeiro lugar. Ouvintes jovens que têm seus feeds e ❤️ playlists curados por gigantes de streaming que não estão sujeitos às leis australianas de conteúdo são pouco propensos a ouvir ❤️ artistas jovens e emergentes australianos.

O streaming também privou os músicos de uma renda viável. Há um velho ditado de ❤️ Hunter S Thompson, descrevendo a indústria da música como "um canal plástico cruel e superficial, um longo corredor onde os ❤️ ladrões e os proxenetas correm livres". Thompson estava realmente falando sobre a indústria da TV, mas mesmo assim, o modelo ❤️ antigo parece benevolente make up bet comparação com os comentários do CEO do Spotify, Daniel Ek.

Ouvintes mais velhos – geração X ❤️ que cresceram durante o período de domínio da Triple J nos anos 90 – podem ouvir o Double J (que ❤️ também acontece ser um dos poucos canais make up bet que qualquer artista australiano acima dos 30 anos pode ser ouvido make up bet ❤️ uma indústria implacavelmente jovem e sexista). Mas a estratégia digital apenas do Double J o condena a uma pequena parcela ❤️ da audiência.

Tornou-se cada vez mais raro que atos australianos apareçam nas listas de shows de turnês internacionais. Por que, ❤️ por exemplo, os Pixies estão apoiando os Pearl Jam, quando os últimos são fãs avidos e vocais da música australiana? ❤️ Antes demake up betmorte, o gerente de música australiano Michael McMartin fez um discurso campanha pela representação local nas turnês ❤️ internacionais ser obrigatória.

Nada disso é uma defesa da Live Nation. Um conglomerado multinacional não tem razão para se importar ❤️ com a música australiana e não merece um centavo do dinheiro dos contribuintes. É difícil não pensar, quando você paga ❤️ o ingresso para um show, que está sendo cobrado por uma série de extras escondidos e inexplicáveis simplesmente porque a ❤️ Ticketmaster (pertencente à Live Nation) pode.

Enquanto isso, muito pouco foi feito sobre o fato de que o terceiro maior acionista ❤️ da Live Nation é o fundo de investimento público da Arábia Saudita, controlado pelo príncipe herdeiro Mohammed bin Salman; dada ❤️ a furória sobre o país a lavagem de direitos humanos por meio do esporte, parece que uma reckoning arts-washing está ❤️ devida.

Corrigir a crise da música ao ar livre na Austrália vai levar uma combinação de imaginação criativa, intervenção alvo, ❤️ investimento público e vontade política. A maioria das mudanças que ameaçammake up betexistência precedem a Live Nation – que é ❤️ melhor visto como um parasita, sugando o tufo do uma indústria que sangrou há muito tempo.